Il primo documento che attesta la costruzione di questa torre risale al 1588. In quell’anno l’Universitas delibera di affidare l’incarico ai magnifici Giovan Francesco Morelli, Virgilio Della Porta e Giulio Ruggiero di seguire tutte le fasi relative alla costruzione. Il 30 ottobre seguente, nella sagrestia della chiesa, si svolse la gara d’appalto tra due ditte: la prima rappresentata da G. M. Tarantino, Allegrazio Bruno, Tommaso Rizzo, Angelo Spalletta e Giovan Francesco Dello Verde; la seconda ditta era rappresentata da Pompeo Pugliese e Giacomo D’Amato. Dopo una serie di ribassi l’appalto viene assegnato al Tarantino

Alta 35 metri, la torre ha base quadrata ed è suddivisa in due ordini: il primo caratterizzato dalla semplicità volumetrica, il secondo da una forte incidenza scultorea. E’ costituita da poderosi setti murari interamente realizzata con conci in calcarenite. L’edificio è definito all’interno da tre camere. Al primo livello con pianta a croce, con copertura archivoltata, si accede dal transetto della chiesa. Da qui si imposta un sistema di scale che mettono in comunicazione i tre ambienti. Il primo tratto è costituito da due rampe: una allogata nella parete sud della torre l’altra in un setto dell’abside. Dalla seconda camera si passa alla terza e da questa alla copertura summitale che risulta accessibile attraverso un varco nella volta a mezzo di una scala di ferro di recente realizzazione.

Sulle facciate sono disposte in maniera simmetrica quattro colonne i cui fusti sono per metà incassati e poggianti su piedistalli cerchiati all’altezza della rastremazione. Esse impostano, con capitelli antropomorfi in pietra leccese, un architrave con fregi a motivi floreali e simbolici che culminano con un composito cornicione di coronamento. Le superfici residue tra le due colonne sono trattate con elementi di figurazione a rilievo: gli augustales sono supportati da mensole e contrappuntati da due nicchie. Le colonne binate si connotano all’interno dell’impaginato architettonico di una forte autonomia, con effetto di sfondamento sul piano visivo.